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李骏硕

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边看、边做、边学

韦斯·安德森新电影《法兰西特派》,一场喧闹的盛宴

2021-10-26 15:59
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   《法兰西特派》(The French Dispatch)在美国上映了,如果上回的《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)已是星光熠熠,这回可说是变本加厉,皆因电影由三个无关联的新闻特写故事组成,亮相的都是当今好莱坞最红的演员,连路过的都是大明星。


   像安德森以往的电影,这次都是形式先行,甚至可说其实只有形式,因为连主线故事都去除掉。其实像一部华丽的贺岁片,每个镜头都炫目精致,有点无厘头,却看得人很高兴。



给记者的情书


   据说这部电影灵感源自《纽约客》(The New Yorker),差不多一百年的周刊历史,像安德森电影一样,其美术风格独一无异,行文尖酸刻薄,一期也只有三至四篇的特写报导,每名记者别树一帜。



   《法兰西》的三个主要故事分别是狱囚写生的艺文报导、学生街头抗争的政治报导和变成警匪枪战的烹饪报导,有时浪漫,有时激荡,有时配合动画,不断炮制低科技但高成本的动作场面,幕幕让人捧腹大笑。人物出场离场不了了之,以演狱警的蕾雅·赛杜和学运领袖的提莫西·查拉梅最令人印象深刻。



安德森的小宇宙


   如果要看故事的起承转合,《法兰西》基本上完全没有,但像我曾经做排版的,很多细微的地方都会会心微笑,可说这部电影像杂志,像陈列室,像博物馆,电影一直在横向发展,并没有直线前进。


   纸媒一直没落,就算像《纽约客》如此高端的文艺杂志,未来五十年也应难逃一劫,安德森这部电影不再关注单一的人物经历,而是创造一个小宇宙,把某个年代的城市风景、疯狂的工艺、文字人的态度都封存在画面上。



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