电影《少年》：时代巨轮的无情洗礼，人无两度再少年

   转眼间，快要进入第三个年头。时间像静止了，眼前是深不见底的黑暗，伤口纵然已结焦，偶尔触碰还是会痛。这四月，孤城弥漫着异常的寂寥，众人仿佛等待着月底的“逐步恢复正常”，但又知所谓正常早已一去不返。这几年我们失去的实在太多。

   在正常日子，四月是考试季节，你会看见少年们五点半在图书馆外排队，等待第三轮自修室入座时间。家景好一点的会去连锁咖啡店，把补习名师的笔记通通放在桌上，一坐便一整天，旁边有保险从业员努力地销售人生规划套餐。

   这些景象已成过去，收费电视台卖着自选补习课程广告，公共或私营教育一拼挤在小荧幕里。我家就在一所学校旁边，这一年，连熟悉的上下课钟声都消失了。

还记得那刻躁动与人性光辉吗？

   就在戏院尚未重开之际，《少年》在中国台湾上映。这部电影纪录大时代中的一件小事：几个素未谋面的人，合力寻找企图自杀的年轻女孩，从而侧写少年们在一九年所面对的大小苦难。

   剧情的跨度很短，众人在一天内，于商场、屋邨，以及旺角街头奔跑，简单而纯粹地做一件事，那就是救人。在过程中，他们慢慢认识其他人，也触及到其他关于当下的讨论，例如男女主角去留。

独立剧情片的新景象

   电影是群戏，众演员的演出都恰到好处，当中以两位女角余子颖、李佩怡尤其突出，她们戏份其实不算多，但二人在最后一幕掏心挖肺的演出，久久让人无法释怀。看着子颖绝望的呼声观众亦心如刀割，亦跟电影开首天真烂漫的少女形象造成强烈对比 —— 那才是少年该有的模样。而佩怡最后的喊话，每只字吐出来都如此铿锵，这样的强悍而精准的年轻女演员在中国香港真的是瑰宝。

   电影纵使不是完美，但两位导演在极大阻力下，完成了这部低成本之作，任侠与他的主创班底更成立了“丰美股肥”（Phone Made Good Film），继续提倡以低成本高机动性的电影创作，冲击主流商业制作。

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