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Bosco Hong

Bosco Hong

以艺术收藏为主导的投资公司Artillector的创办人及行政总裁。在这里,我们不谈风花雪月,只谈艺术市场。

当代水墨在全球失语?当代水墨的价值究竟在哪里?

2021-06-03 16:27
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   《本来无一墨》的展览,有一场以“当代水墨面对全球失语?”为题的讲座。


   这是一个很大的课题,就好像芥末应该倒进酱油还是分离,是日本饮食文化界中殿堂级的难下定论的议题。


   当代水墨的定义、全球的界线、失语的标准,不可能用一小时半得出结论,甚至不可能有基本共识,不过还是值得讨论,至少抛砖引玉,让艺术界有一点声音萌芽。


   但Charlie Munger有句名言:“Invert, always invert: Turn a situation or problem upside down. Look at it backward.”如果逆向思考,让当代水墨在全球失语和得语变得无关所谓,似乎一切相关问题都不再重要。


   又一山人的作品《从苏东坡想起八大山人》中有个问题:“为何要带来世间多一张画?”


   艺术家画一张画可以是为了自娱,但如果用来展览,观众为何值得花时间欣赏你的作品?背后的理念,带出的是艺术品本身的价值。愈有价值的创作,观众自然愿意花时间驻足。


   正如《英雄本色》,周润发当时是票房毒药,吴宇森和张国荣也不得志中。他们三个结合创作,并不在乎这出电影在全球得语还是失语,他们也不是希望借这出电影,让三人能在全球有一席位。相反,被唾弃的三个人物,只是很单纯地想做好一出有价值的电影给观众。


   西方的当代艺术从来没有想过要在东方国度得到任何首肯。Duchamp只是想尝试颠覆艺术创作,Piero Manzoni也不过是要挑战传统价值观的极限,他们从不理会艺术圈怎么想,更遑论东方国度的看法,但他们的创造改变了全球,甚至影响了东方艺术。


   当代水墨又是否需要着眼是否和西方艺术平起平坐?当我们拥有足够自信,又是否需要在乎当代水墨在全球到底是失语,还是得语?


   在答这些问题前,或者应该先问:当代水墨是否值得带来世间多一张画?


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