中国文史哲学士，收藏家，古董商，英国戴维德基金会(Sir Percival David Foundation)、牛津亜殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员，足迹遍及外国及香港拍卖场、博物馆。国内宋代窑址考察团顾问，对宋瓷硏究独具心得。曾师从已故上海博物馆馆长马承源，现时为多个国内外私人收藏机构顾问。
娱乐圈有所谓四大天王、地表最强、宇宙最强；中国油画界有所谓元祖F4、新F4；古董行业亦有所谓古董教父、古董大咖、传奇古董商、黄花梨女王等等人物！最新冒起的是一位中国大陆女收藏家，被艺术媒体冠以“岭南黄釉女神”的名号！
以上这些人物是否实至名归并不重要，重要的是他们开心、抬举他们的人有真金白银落袋、普罗大众茶余饭后多一点谈资！
“岭南黄釉女神”的收藏品将会在中国嘉德的“大道至简——自得堂藏康雍干单色釉瓷器”专场登场。因全部是单色釉瓷器，我因此认为“岭南黄釉女神”改称为“岭南单色釉女神”更为贴切！
上世纪八、九十年代，清代单色釉瓷器并没有受到重视，价格低下，一件清三代（康雍干）的单色釉瓷器，两三万港元便可买到；清中晚期的单色釉瓷器的价格更低至数千一件。
当时的香港古董收藏圈，大部分收藏家钟情于青花、粉彩瓷器，唯独一位收藏家独具慧眼，将以低价出售的清代单色釉瓷器尽收入囊中，之后搞了一场展览，再出了一本专书，于千禧年代将收藏品尽数释出，赚了一个盆满砵满！他的这一番操作实为开风气之先，其后邯郸学步的人不知凡几！
单色釉瓷器被央视称为“大家闺秀”！那么，粉彩瓷器便是浓妆艳抹的风尘女子，青花便是一名布衣？
自从上述香港收藏家开风气之先之后，不少藏友开始寄情和投放不少资金于清代单色釉瓷器，令到清代单色釉瓷器供过于求，价格节节上升，一时之间成为拍场新贵，拍卖记录不断翻新！
清乾隆红釉小荸荠瓶 中国嘉德
搞收藏赚大钱其实并不需要专门知识，也不需要大量资金，但要懂得操作下述四部曲：
第一：为自己的收藏品起一个雅致的楼名、书斋名、书室名、馆名。
第二：出任任何收藏团体、鉴宝团体、学社，总之跟古董文物、收藏扯得上边的团体的会长、副会长、名誉会长之类的公职，就算只有小猫三四只会员的团体也无妨，目的是提升知名度和提高身份和社会地位。
第三：物以类聚，人以群分，要多亲近知名的收藏家和真正的专家，出席任何与古董文物有关的公开活动，以求增加暴光率，亦同时令人错认你也是收藏家和专家。
第四：门面功夫做完之后，便要在大拍卖行入货，之后便要为藏品搞展览、出专书，为藏品打响名堂。若干年后，找一间大拍卖行为藏品搞一个专场拍卖，一定满载而归！
“岭南黄釉女神”除了是女神，也是中国大陆“佳趣雅集”的会长。这样的搲银四部曲我想得到，自得楼主人“岭南黄釉女神”亦当然想得到。我是纸上谈兵，聊以自娱，人家却一早将梦想按步就班付诸实行。
清雍正蓝釉碗一对 中国嘉德
中国嘉德的“大道至简——自得堂藏康雍干单色釉瓷器”专场的拍品几乎全部出自拍场，来源方面应该没有问题。加上“岭南黄釉女神”的知名度、多场展览推高的名气、知名收藏家的加持，这一场拍卖爆红似乎可以预期！
谈到单色釉瓷器，愚见认为宋代的单色釉瓷器才是风姿绰约的大家闺秀，清代的只是表情呆滞的木美人！宋代的所谓五大名窑官、哥、钧、汝、定，除了钧窑器是色彩斑斓的花瓷之外，其余都是单色釉瓷，其他的窑场也以烧造单色釉瓷器为主。
宋代的单色釉瓷器在上世纪八、九十年代亦不受重视，价格偏低，最近十多年价格才上升至合理的水平，但我认为有余未尽，价格会一路稳步上扬，永无止境，因为宋代瓷器大部分是出土文物，供应量受到很多环境因素影响，变成奇货可居。反观清代单色釉瓷器，存世品极多，而价格现已见顶，上升的空间不大。不少人，如“岭南黄釉女神”，选择获利回吐，我认为是明智之举！这是从商业角度看收藏。以满足审美眼光作为搞收藏的出发点，多看木美人会出现审美疲劳，常看风姿绰约的大家闺秀却愈看愈有味道，心情愉快。这当然是我个人的体会！
《经济通》所刊的署名及／或不署名文章，相关内容属作者个人意见，并不代表《经济通》立场，《经济通》所扮演的角色是提供一个自由言论平台。
单色釉瓷器看上去素很多